贺堂和烧饼，绝对算是一次提升。

    相声演员的成熟，也是这么一步一步来的。

    不时，节目进度推过三分之二，来到了展示基本功的阶段。

    这属于收尾，同时也算点睛。

    一条龙画得再活灵活现，最后的龙眼无神，那依然不入流。

    对于相声的活儿，同样如此。

    这门手艺前后历经一百多年的风雨，其中出现过的活儿，没有上万，也有几千。

    但能够被留传到今天的，或者说能够被称之为经典之作的，可谓少之又少。

    为什么？

    环境、历史这些外因还在其次，关键还是活儿本身的梁子完不完整。

    理儿不歪，笑不来，包袱不能少。

    但是除此之外，得有正活儿，得有能够让观众感受到这门手艺魅力的正活儿。

    就像胡炎在归置湖广会馆时那样，小辈负责歪，长辈负责正，最终达到“相空一起打”的效果。

    外行来园子里可以听热闹，内行来园子里可以看门道，如此园子方能持久的保持人气。

    缺了谁都不行，这一点很重要。

    而如今的《绕口令》，之所以成为经典，道理同样如此。

    歪与正的结合体。

    按角色来分，无疑烧饼负责正，孟贺堂负责歪。

    按梁子来分，前面插科打诨属于歪理招笑，后面随着绕口令的难度不断增加，考验的便是正活儿的能耐

本章还未完，请点击下一页继续阅读>>>