、二十一弦。

    所以，论古，樱花国的乐筝反而更贴近早期的古筝。

    这并不说说国内古筝不好。

    翁子瑜想到这里之所以神色凝重，是因为他已经意识到。

    这杨跃既然将乐筝这样于国内音乐人来讲较为偏门的乐器都用上了，那么这首曲子绝对不凡！

    果然，后面又出现了一段相当惊艳，却又与整首曲子浑如一体的二胡独奏。

    还间歇性的出现了好几段缥缈如烟的月琴伴奏。

    还有鼓等国风打击乐器偶尔出现，却毫不突兀。

    另外，歌词也很有韵味——

    “谁在用琵琶弹奏一曲东风破

    岁月在墙上剥落，看见小时候

    犹记得那年我们都还很年幼

    而如今琴声幽幽，我的等候，你没听过”

    他们那几首歌的词都是从外到内散发着国风的味道。

    具体表现就是多用古文辞藻，甚至整篇都是。

    表面文辞华丽，实则内里还是现代的那一套东西，在懂古文的人看来是糟点满满，乃至狗屁不通。

    《东风破》的词表面多是白话，古文很少，可听起来却比他们的更顺畅自然。

    最重要的，歌词里真正蕴含着古韵！

    别问翁子瑜怎么看出来的。

    他本身作词作曲水平就相当高，要是连歌词内涵都品不出什么味儿，不如回家卖红薯算了。

    随着

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