篇陷入了不文不白的尴尬境地，这是一部作品最大的忌讳。

    孟川尽量避免这些新手容易犯的问题，直接将自己的作品定义为通俗话本，换句话说，就是生前写给人看的，不是死后让人拿来怀念的。

    前世一些作家，做不到改变，执拗的性格使其无法迎合市场，还偏说编辑不识才，读者文化水平太低，看不懂自己的著作...都是写文字拿来卖钱的，说这么高尚作甚？

    这岂不就是当了婊子还想立牌坊？

    真要是一心只求文学性，就别靠书赚钱，想靠写书赚钱，就放下身段，多去学习。

    这是孟川总结的经验。

    无论前世今生，他都认为，真正的有才之士，是不会被埋没的，当然，除了那些自诩不凡的‘天命作家’，这种人一向偏执的认为，自己作品不火，不能怪自己，要怪就怪编辑不给推荐，读者不给打赏。

    殊不知，不懂得‘应时思变’的作家，肚子里恰恰是没有多少墨水的，不仅无才无德，整日还无病呻吟。

    孟川不想做这种人，所以他必须要结合当前世界的文化，突出自己的写作手法，来思变图强。

    所以，就有了改良版的‘煞鬼篇’出现在陶大郎的手里。

    他从不觉得，自己写书是为了文学，也从不认为，自己是一名读书人或者文人，他只是一个俗人，靠写书谋生，仅此而已。

    先历世俗，后知大雅。

    只有卸下伪装的俗不可耐，才是最为尊

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