的部分该不该接笔补全，业界一直存在不同观点的交锋，至今仍没有统一的标准来遵循。
    当下的普遍做法是，华夏大陆博物馆的古书画修复师会倾向于在画意破损处进行补笔，而大陆以外的博物馆大多采取的做法是只有全色没有补笔。
    接笔跟创作是两回事情，画画得好不一定接笔就接得好。
    因为接笔的关键之处在于，负责接笔的人要深知画意、用笔和画作在当时朝代的习性，从而延续原作的精气神。
    如果不懂这些，强行接笔的话，那就是狗尾续貂了。
    向南小心翼翼地将处理好的画芯贴在长案对面的墙壁上，然后拿起一支毛笔，开始给画面缺失部分进行接笔。
    此刻，他的右眼里又开始回放之前看到的那一幕：
    清瘦男子捏起一支毛笔，细细落笔，转眼前，连绵的山峦呈现，一丝丝云雾开始围着山间缠绕……
    在看到山峦下方的怪石时，向南心念一动，画面暂停了，重新慢放了一遍。
    那清瘦男子画下这怪石时的笔锋、手腕转动的方向和角度，都被向南看得清清楚楚！
    与此同时，向南手里的毛笔一动，那画面上缺失了一半的怪石，飞快地呈现了出来，与右眼中看到的原画，几乎一模一样。
    接完这一笔，向南又继续快进画面，寻找下一处缺损画面的场景回放……
    ……
    “啧啧，真是个天才少年啊！”
    贾昌道仔细端详着手里的这幅清代无名

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