“泥料压得密实，一层压一层，上大泥的时候要对塑像比例、体量感做反复调整，先控制好整体的动态和比例关系。比例保证基本正确的时候，再用小图泥来塑造。你是学美术出身的，应该很清楚中国古代塑像跟西洋塑像不同的是，中国古代塑像跟中国传统绘画一脉相承，讲究气韵生动，以形写神。”
    盛棠是有底子的人，一看一听自然明白，“所以窟洞里的塑像身上都没有复杂的肌肉关系，为的就是突出头部的神韵。”
    江执点头。
    接下来的时间里，江执说，盛棠动手操作。
    从塑像脖子处的胸锁乳突肌、头夹肌、肩胛提肌等等到手臂处三角肌、肱三头肌等部位的穿插关系，各个部分的注意点，最后到头部的神韵。
    “在你心情不好的时候千万别进窟。”江执这么提醒了她一句。
    盛棠不解。
    “你的心情会直接影响修复作品，就跟你平时画画一样。”江执说，“做塑像，最重要的就是头部神韵。0号窟里的这身塑像是唐代彩塑，在唐代尤为重视神韵的表达。所以你在制作过程里，要把每一块泥巴当成泥塑的一部分，投入全部感情去塑造。”
    说得盛棠都不敢心存歪念了。
    有了江执的指导，泥塑小样进展得就很快。她发现江执这个人眼睛很毒，哪怕是她做得细微不到位的部分都没逃过他的眼睛，帮她调整的时候，泥巴上手细致又精准。
    他的手可真好看。
    骨节分明，手指修长的。

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