其黑。记述的就是黑白对比的高超技法。可惜我们在这里却只看到黑白对比，却感觉不到丝毫江南山水的灵秀，有的只是充满愤怒的怪事和奇树，给人一种愤世嫉俗的情怀。”
    “你们说得很对。”
    秦远方结合自己的记忆，又融会了龚贤的的生平，慢条斯理地分析道：“龚贤一家几经搬迁，最后定居清凉山，生活清苦，与人落落难合。他于屋前半亩空地上，筑园栽植，命为半亩园。定居半亩园后，龚贤仍坚持与书画界交往，除了与金陵画家高岑、樊圻、邹喆、吴宏等切磋画艺，好友还有屈大均、程正揆、王石谷、孙枝蔚、戴本孝、弘仁等。他的两位挚友周亮工、孔尚任与他不仅有着志趣上的投合，还是他的主要经济资助者。就是在这样的关系维持下，龚贤本着家乡和亲人的怀念，创作了不少另类的字画，今天这一幅很可能就是当时环境下的杰作之一。”
    喀多老先生听得眼睛大亮，说道：“老朽家里有的是现代名家的杰作，古代名家的却是不多，不仅可以拿来点缀呢。”
    秦远方倒是不反对，赞同道：“龚贤的画视野开2阔，气象万千。他的‘三远’构图原则，发挥得淋漓尽致，出神人化。他往往提高视线的角度，‘平远’构图，多采取俯视角度，这样，视野开阔，平淡中倍增飘渺的感觉。尺幅之中，山河无尽。作‘高远’构图，也是如此，先俯视，尔后眼光往上作仰视，真有下揽深谷、上突危峰的气概。他十分注重上下的位置。他的山水画一般很‘满’，但满而不塞，常常用云带、

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