方雨纳闷问道：“怎么了？”
    方老倒也直接，说道：“秦先生，有什么疑惑就直接说出来吧。”
    秦远方迎着方雨的不忿，小声说道：“虽然我说它是大师级的艺术品，可是我没说它是清乾隆的古董！”
    “什么！”
    方雨浑身一颤，追问道：“这不是前后矛盾吗？”
    秦远方却回道：“并不矛盾，因为近代和现代都不缺粉彩瓷器大师！”
    “呃！”
    被秦远方这么个抢答，方雨和方老都没话说了。
    不过秦远方也没就此放弃，他知道若是自己不解释个清楚的话，估计今天是不可能轻松离开的。于是秦远方根据自己所学习到的粉彩知识组织内容，仔细地分析开来：“相信两位都知道粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法，比普通的五彩来得复杂，高深。这是因为粉彩所用的色料均为矿物质配成，理化特性极难掌握，彩绘难度明显超过五彩。这门广为流传的工艺即使发展到民国时期，除了一些名家之外，少有成功的，不是色彩单调就是色彩污浊。”
    方雨和方老都听得有点莫名其妙，怎么突然说到这个话题了。
    秦远方随后就一针见血地说道：“清朝时期的粉彩用渲染法画，立体感强，有粉质感，表面较平滑，但无玻璃质感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的矾红必定是五彩。因为烧造温度高了，矾红会流淌的，这个问题一直到民国才稍微有点改善，而到现代能才彻底解决。因此若发现矾

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