的一镜到底则是考验作者如何在这个过程中把故事讲完整，讲好，并且不让人感觉到作者特意为之，每一个转场都要有如行云流水般自然衔接，电影上这方面相比较来还容易一些，但是放在上频繁地转换人物，却不让人感觉到剧情的突兀，则难度不能说难到无边，没人能够做到，但是一个奇幻？不是这些靠脑洞故事的作者有没有这个笔力，首先是根本没有这个必要啊。

    但是为什么亚当却要这么做呢？因为三个字‘代入感’，第一章他必须要为读者科普介绍主角以及故事发生的背景，如果就那么简简单单的平白直叙犹如画外音的讲述，自然也是没问题的，很多作者也都是这样做的。

    但是却会让读者感觉在过程中，太过清醒，把自己完完全全的摘除出故事，成为一个局外人来看待这个故事，这不能说不好，但相对来说就没有使用一镜到底这种来的有代入感。

    带入感重不重要，其实只要再等个几年，当手持式摄像机拍摄的惊悚电影开始进入好莱坞，并且在《女巫布莱尔》《鬼影实录》等等电影上得到验证。

    很多人也许会不明白，这么一个不过几万美元，十几万美元投资的低成本电影，尤其是整个过程由于是手持摄像机，导致了画面的抖动，不清晰，但是却诡异的收获了数以千万，甚至数亿美元的超级疯狂的票房，是因为什么？

    自然是代入感，手持式摄像机拍摄的电影，他会让人不由自主的带入到手持拍摄的主角身上，因此当画面上出现恐怖

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