都认识到这是一个女性被逼着去接受道德的病态社会，企图让观众思考为什么自己对这些图像产生坐立不安的难堪反应。在艺术上她将所学和她的想象极致的发挥在电影里，创造了法国当时独一无二的长镜头。甚至在影片开头和闪回倒叙还有景中景拍摄手法都是具有超前意识和天才性。由于她的风格大胆，甚至毫不掩饰其愤怒的镜头语言，黑暗中的隐喻，甚至聘用真正的女同性恋演员作为影片主角，并且还把她们的名字列入影片演员目录十分具有争议。她的作品在当时以及现在都不能在公众面前展映，还被很多国家列为禁片，以至于奥得丽·布雷娜这位女性先驱消失在历史长河。”

    灰尘四溢，灯光照到一角。“找到了。”克莱尔看着奥利维亚娟秀的花体标注着《奥得丽·布雷娜作品》。

    无疑，奥得丽·布雷娜在电影上是杰出的，她的作品并没有因为时间而褪色。同时，这些争议不断镜头确实让人生理-性的不适，某种意义上而言也算没有辱没法国媒体‘臭名昭著’这个评语。

    安娜·蔻儿一进门就飞奔到克莱尔身边，一把抱住她。“克莱尔~”探着脑袋好奇的望着克莱尔手上的资料。“是法文啊。”安娜仗着自己新长的身高和克莱尔养伤时一起培养来的亲密，动手开始抢过资料，一副要仔细研究模样。

    克莱尔抱起安娜放在自己腿上给小姑娘编辫子。瞧见安娜因为词汇不够而皱起眉头的小脸，故作正经的问她“你觉得怎么样？”

    “额……”小朋友认真的再

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