修改的地方并不多。

    她试了许多角度，从不同视点对主体建筑进行俯瞰，就像有一堆积木在脑袋里按不同角度旋转，而她要把它们在二维的图纸上呈现出来，比例、尺度、接合、遮盖、透视……虽然每一条线都需要思考，但幸运的是，最后她总能找到那个合适的位置与角度。

    一切用心付出过的努力都没有白费，用脚步丈量出来的空间感，刻意训练的二维与三维抽象转换，让人脑袋爆炸的360度几何体写生，在世嘉集团接待室里观摩张果果徒手建模的过程……如此一步一步脚踏实地又独辟蹊径的积累，才让她终于能够不依靠任何软件与仪器，轻松地画出一张任何视点的结构图。

    无论它是现代的钢筋混凝土，还是明清的砖木混合结构。

    对这种潜移默化厚积薄发的进步，陆安迪自己也是惊讶的。

    如果说“晨光”是她讲故事式演绎的最大突破，那么这几张结构图，却是她在“空间”的基本功上最大的突破。

    意味着她从此有了在“图纸”与“现实”中来回切换的能力！

    所见即所得，每一个建筑师梦寐以求的技能，从前的她，可是连想都不敢想。

    虽然比起洛伊倒着画楼梯那种变态的能力仍然有很大差距，但毕竟，也算马马虎虎能用了。

    当然有些细节，仍需要他来具体确定。

    “这堵墙画偏了，再往东一米……这个屋面的坡度也不对，太平……所有古建筑都要留意斗拱与柱高的

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